Dlife 3950
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Dlife 3951
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Dlife 3950
http://tanuki.5ch.net/test/read.cgi/livebs2/1534498200/
うした中多文化家庭の生徒数は２０％以上増え外国人留学生も初めて１０万人を超えた。
韓国教育部と韓国教育開発院の｢教育基本統計」によると幼稚園から高校生までの園児、児童、
生徒の数は４月１日現在で６６３万５７８４人となり前年比１８万４１４３人（２．７％）減少した。減少幅は昨
年の２．４％より０．３ポイント増加した。
中学校の生徒は同８．１％減少して最も減少幅が大きかった。小学生は同１．５％高校生は同２．０％減った
。
子どもの人数が減ったことで１クラス当たりの人数、教員１人当たりの児童・生徒の数も減っている
。１クラス当
たりの人数は小学校２２．４人（０．２人減少）中学校２７．４人（１．５人減少）高校２９．３
人（０．７人減少）だった。
教員１人当たりの児童・生徒の数は小学校１４．６人中学校１３．３人高校１２．９人で
前年比それぞれ０．３
人、１．０人、０．３人減少した。
国際結婚した世帯など親が外国出身の児童・生徒は前年比２０．２％増加した９万９１８６人だった。児
童・生徒全体に占める割合は１．７％で前年比０．３ポイント増えた。小学生は２．８％、中学生は１．０％、高校生は０．６％だっ
た。
親の出身の国籍はベトナムが２４．２％で最も多く、中国（２１．３％）日本（１３．０％）、フィリピン（１２．６
％）と続いた。
一方外国人留学生の数は前年比１４．２％（１万２９３０人）増となる１０万４２６２人となり初めて１０万
人を超えた。
外国人留学生数は２０１１年に記録した８万９５３７人から減少を続け、１４年には８万４８９１人に落ちた
が、１５年以降、増加傾向に戻った。
外国人留学生のうち中国からの留学生は６１．７％で最も多かったものの、割合は前年比０．９
ポイ
ント下がった。中国人留学生の割合は１０年には７６．６％に達したが、減少を続けている。
ベトナム（５．５％）、モンゴル（３．６％）、米国（２．５％）の順で留学生が多かった。
幼稚園、
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/30(火) 06:18:25.89 混血政策ニダ
うした中多文化家庭の生徒数は２０％以上増え外国人留学生も初めて１０万人を超えた。
韓国教育部と韓国教育開発院の｢教育基本統計」によると幼稚園から高校生までの園児、児童、
生徒の数は４月１日現在で６６３万５７８４人となり前年比１８万４１４３人（２．７％）減少した。減少幅は昨
年の２．４％より０．３ポイント増加した。
中学校の生徒は同８．１％減少して最も減少幅が大きかった。小学生は同１．５％高校生は同２．０％減った
。
子どもの人数が減ったことで１クラス当たりの人数、教員１人当たりの児童・生徒の数も減っている
。１クラス当
たりの人数は小学校２２．４人（０．２人減少）中学校２７．４人（１．５人減少）高校２９．３
人（０．７人減少）だった。
教員１人当たりの児童・生徒の数は小学校１４．６人中学校１３．３人高校１２．９人で
前年比それぞれ０．３
人、１．０人、０．３人減少した。
国際結婚した世帯など親が外国出身の児童・生徒は前年比２０．２％増加した９万９１８６人だった。児
童・生徒全体に占める割合は１．７％で前年比０．３ポイント増えた。小学生は２．８％、中学生は１．０％、高校生は０．６％だっ
た。
親の出身の国籍はベトナムが２４．２％で最も多く、中国（２１．３％）日本（１３．０％）、フィリピン（１２．６
％）と続いた。
一方外国人留学生の数は前年比１４．２％（１万２９３０人）増となる１０万４２６２人となり初めて１０万
人を超えた。
外国人留学生数は２０１１年に記録した８万９５３７人から減少を続け、１４年には８万４８９１人に落ちた
が、１５年以降、増加傾向に戻った。
外国人留学生のうち中国からの留学生は６１．７％で最も多かったものの、割合は前年比０．９
ポイ
ント下がった。中国人留学生の割合は１０年には７６．６％に達したが、減少を続けている。
ベトナム（５．５％）、モンゴル（３．６％）、米国（２．５％）の順で留学生が多かった。
幼稚園、
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/30(火) 06:18:25.89 混血政策ニダ
うした中多文化家庭の生徒数は２０％以上増え外国人留学生も初めて１０万人を超えた。
韓国教育部と韓国教育開発院の｢教育基本統計」によると幼稚園から高校生までの園児、児童、
生徒の数は４月１日現在で６６３万５７８４人となり前年比１８万４１４３人（２．７％）減少した。減少幅は昨
年の２．４％より０．３ポイント増加した。
中学校の生徒は同８．１％減少して最も減少幅が大きかった。小学生は同１．５％高校生は同２．０％減った
。
子どもの人数が減ったことで１クラス当たりの人数、教員１人当たりの児童・生徒の数も減っている
。１クラス当
たりの人数は小学校２２．４人（０．２人減少）中学校２７．４人（１．５人減少）高校２９．３
人（０．７人減少）だった。
教員１人当たりの児童・生徒の数は小学校１４．６人中学校１３．３人高校１２．９人で
前年比それぞれ０．３
人、１．０人、０．３人減少した。
国際結婚した世帯など親が外国出身の児童・生徒は前年比２０．２％増加した９万９１８６人だった。児
童・生徒全体に占める割合は１．７％で前年比０．３ポイント増えた。小学生は２．８％、中学生は１．０％、高校生は０．６％だっ
た。
親の出身の国籍はベトナムが２４．２％で最も多く、中国（２１．３％）日本（１３．０％）、フィリピン（１２．６
％）と続いた。
一方外国人留学生の数は前年比１４．２％（１万２９３０人）増となる１０万４２６２人となり初めて１０万
人を超えた。
外国人留学生数は２０１１年に記録した８万９５３７人から減少を続け、１４年には８万４８９１人に落ちた
が、１５年以降、増加傾向に戻った。
外国人留学生のうち中国からの留学生は６１．７％で最も多かったものの、割合は前年比０．９
ポイ
ント下がった。中国人留学生の割合は１０年には７６．６％に達したが、減少を続けている。
ベトナム（５．５％）、モンゴル（３．６％）、米国（２．５％）の順で留学生が多かった。
幼稚園、
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/30(火) 06:18:25.89 混血政策ニダ
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
うした中多文化家庭の生徒数は２０％以上増え外国人留学生も初めて１０万人を超えた。
韓国教育部と韓国教育開発院の｢教育基本統計」によると幼稚園から高校生までの園児、児童、
生徒の数は４月１日現在で６６３万５７８４人となり前年比１８万４１４３人（２．７％）減少した。減少幅は昨
年の２．４％より０．３ポイント増加した。
中学校の生徒は同８．１％減少して最も減少幅が大きかった。小学生は同１．５％高校生は同２．０％減った
。
子どもの人数が減ったことで１クラス当たりの人数、教員１人当たりの児童・生徒の数も減っている
。１クラス当
たりの人数は小学校２２．４人（０．２人減少）中学校２７．４人（１．５人減少）高校２９．３
人（０．７人減少）だった。
教員１人当たりの児童・生徒の数は小学校１４．６人中学校１３．３人高校１２．９人で
前年比それぞれ０．３
人、１．０人、０．３人減少した。
国際結婚した世帯など親が外国出身の児童・生徒は前年比２０．２％増加した９万９１８６人だった。児
童・生徒全体に占める割合は１．７％で前年比０．３ポイント増えた。小学生は２．８％、中学生は１．０％、高校生は０．６％だっ
た。
親の出身の国籍はベトナムが２４．２％で最も多く、中国（２１．３％）日本（１３．０％）、フィリピン（１２．６
％）と続いた。
一方外国人留学生の数は前年比１４．２％（１万２９３０人）増となる１０万４２６２人となり初めて１０万
人を超えた。
外国人留学生数は２０１１年に記録した８万９５３７人から減少を続け、１４年には８万４８９１人に落ちた
が、１５年以降、増加傾向に戻った。
外国人留学生のうち中国からの留学生は６１．７％で最も多かったものの、割合は前年比０．９
ポイ
ント下がった。中国人留学生の割合は１０年には７６．６％に達したが、減少を続けている。
ベトナム（５．５％）、モンゴル（３．６％）、米国（２．５％）の順で留学生が多かった。
幼稚園、
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/30(火) 06:18:25.89 混血政策ニダ
うした中多文化家庭の生徒数は２０％以上増え外国人留学生も初めて１０万人を超えた。
韓国教育部と韓国教育開発院の｢教育基本統計」によると幼稚園から高校生までの園児、児童、
生徒の数は４月１日現在で６６３万５７８４人となり前年比１８万４１４３人（２．７％）減少した。減少幅は昨
年の２．４％より０．３ポイント増加した。
中学校の生徒は同８．１％減少して最も減少幅が大きかった。小学生は同１．５％高校生は同２．０％減った
。
子どもの人数が減ったことで１クラス当たりの人数、教員１人当たりの児童・生徒の数も減っている
。１クラス当
たりの人数は小学校２２．４人（０．２人減少）中学校２７．４人（１．５人減少）高校２９．３
人（０．７人減少）だった。
教員１人当たりの児童・生徒の数は小学校１４．６人中学校１３．３人高校１２．９人で
前年比それぞれ０．３
人、１．０人、０．３人減少した。
国際結婚した世帯など親が外国出身の児童・生徒は前年比２０．２％増加した９万９１８６人だった。児
童・生徒全体に占める割合は１．７％で前年比０．３ポイント増えた。小学生は２．８％、中学生は１．０％、高校生は０．６％だっ
た。
親の出身の国籍はベトナムが２４．２％で最も多く、中国（２１．３％）日本（１３．０％）、フィリピン（１２．６
％）と続いた。
一方外国人留学生の数は前年比１４．２％（１万２９３０人）増となる１０万４２６２人となり初めて１０万
人を超えた。
外国人留学生数は２０１１年に記録した８万９５３７人から減少を続け、１４年には８万４８９１人に落ちた
が、１５年以降、増加傾向に戻った。
外国人留学生のうち中国からの留学生は６１．７％で最も多かったものの、割合は前年比０．９
ポイ
ント下がった。中国人留学生の割合は１０年には７６．６％に達したが、減少を続けている。
ベトナム（５．５％）、モンゴル（３．６％）、米国（２．５％）の順で留学生が多かった。
幼稚園、
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/30(火) 06:18:25.89 混血政策ニダ
テクニカル相当良くなかったのかな
うした中多文化家庭の生徒数は２０％以上増え外国人留学生も初めて１０万人を超えた。
韓国教育部と韓国教育開発院の｢教育基本統計」によると幼稚園から高校生までの園児、児童、
生徒の数は４月１日現在で６６３万５７８４人となり前年比１８万４１４３人（２．７％）減少した。減少幅は昨
年の２．４％より０．３ポイント増加した。
中学校の生徒は同８．１％減少して最も減少幅が大きかった。小学生は同１．５％高校生は同２．０％減った
。
子どもの人数が減ったことで１クラス当たりの人数、教員１人当たりの児童・生徒の数も減っている
。１クラス当
たりの人数は小学校２２．４人（０．２人減少）中学校２７．４人（１．５人減少）高校２９．３
人（０．７人減少）だった。
教員１人当たりの児童・生徒の数は小学校１４．６人中学校１３．３人高校１２．９人で
前年比それぞれ０．３
人、１．０人、０．３人減少した。
国際結婚した世帯など親が外国出身の児童・生徒は前年比２０．２％増加した９万９１８６人だった。児
童・生徒全体に占める割合は１．７％で前年比０．３ポイント増えた。小学生は２．８％、中学生は１．０％、高校生は０．６％だっ
た。
親の出身の国籍はベトナムが２４．２％で最も多く、中国（２１．３％）日本（１３．０％）、フィリピン（１２．６
％）と続いた。
一方外国人留学生の数は前年比１４．２％（１万２９３０人）増となる１０万４２６２人となり初めて１０万
人を超えた。
外国人留学生数は２０１１年に記録した８万９５３７人から減少を続け、１４年には８万４８９１人に落ちた
が、１５年以降、増加傾向に戻った。
外国人留学生のうち中国からの留学生は６１．７％で最も多かったものの、割合は前年比０．９
ポイ
ント下がった。中国人留学生の割合は１０年には７６．６％に達したが、減少を続けている。
ベトナム（５．５％）、モンゴル（３．６％）、米国（２．５％）の順で留学生が多かった。
幼稚園、
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/30(火) 06:18:25.89 混血政策ニダ
アニ豚の考えることはよくわからんな
うした中多文化家庭の生徒数は２０％以上増え外国人留学生も初めて１０万人を超えた。
韓国教育部と韓国教育開発院の｢教育基本統計」によると幼稚園から高校生までの園児、児童、
生徒の数は４月１日現在で６６３万５７８４人となり前年比１８万４１４３人（２．７％）減少した。減少幅は昨
年の２．４％より０．３ポイント増加した。
中学校の生徒は同８．１％減少して最も減少幅が大きかった。小学生は同１．５％高校生は同２．０％減った
。
子どもの人数が減ったことで１クラス当たりの人数、教員１人当たりの児童・生徒の数も減っている
。１クラス当
たりの人数は小学校２２．４人（０．２人減少）中学校２７．４人（１．５人減少）高校２９．３
人（０．７人減少）だった。
教員１人当たりの児童・生徒の数は小学校１４．６人中学校１３．３人高校１２．９人で
前年比それぞれ０．３
人、１．０人、０．３人減少した。
国際結婚した世帯など親が外国出身の児童・生徒は前年比２０．２％増加した９万９１８６人だった。児
童・生徒全体に占める割合は１．７％で前年比０．３ポイント増えた。小学生は２．８％、中学生は１．０％、高校生は０．６％だっ
た。
親の出身の国籍はベトナムが２４．２％で最も多く、中国（２１．３％）日本（１３．０％）、フィリピン（１２．６
％）と続いた。
一方外国人留学生の数は前年比１４．２％（１万２９３０人）増となる１０万４２６２人となり初めて１０万
人を超えた。
外国人留学生数は２０１１年に記録した８万９５３７人から減少を続け、１４年には８万４８９１人に落ちた
が、１５年以降、増加傾向に戻った。
外国人留学生のうち中国からの留学生は６１．７％で最も多かったものの、割合は前年比０．９
ポイ
ント下がった。中国人留学生の割合は１０年には７６．６％に達したが、減少を続けている。
ベトナム（５．５％）、モンゴル（３．６％）、米国（２．５％）の順で留学生が多かった。
幼稚園、
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/30(火) 06:18:25.89 混血政策ニダ
うした中多文化家庭の生徒数は２０％以上増え外国人留学生も初めて１０万人を超えた。
韓国教育部と韓国教育開発院の｢教育基本統計」によると幼稚園から高校生までの園児、児童、
生徒の数は４月１日現在で６６３万５７８４人となり前年比１８万４１４３人（２．７％）減少した。減少幅は昨
年の２．４％より０．３ポイント増加した。
中学校の生徒は同８．１％減少して最も減少幅が大きかった。小学生は同１．５％高校生は同２．０％減った
。
子どもの人数が減ったことで１クラス当たりの人数、教員１人当たりの児童・生徒の数も減っている
。１クラス当
たりの人数は小学校２２．４人（０．２人減少）中学校２７．４人（１．５人減少）高校２９．３
人（０．７人減少）だった。
教員１人当たりの児童・生徒の数は小学校１４．６人中学校１３．３人高校１２．９人で
前年比それぞれ０．３
人、１．０人、０．３人減少した。
国際結婚した世帯など親が外国出身の児童・生徒は前年比２０．２％増加した９万９１８６人だった。児
童・生徒全体に占める割合は１．７％で前年比０．３ポイント増えた。小学生は２．８％、中学生は１．０％、高校生は０．６％だっ
た。
親の出身の国籍はベトナムが２４．２％で最も多く、中国（２１．３％）日本（１３．０％）、フィリピン（１２．６
％）と続いた。
一方外国人留学生の数は前年比１４．２％（１万２９３０人）増となる１０万４２６２人となり初めて１０万
人を超えた。
外国人留学生数は２０１１年に記録した８万９５３７人から減少を続け、１４年には８万４８９１人に落ちた
が、１５年以降、増加傾向に戻った。
外国人留学生のうち中国からの留学生は６１．７％で最も多かったものの、割合は前年比０．９
ポイ
ント下がった。中国人留学生の割合は１０年には７６．６％に達したが、減少を続けている。
ベトナム（５．５％）、モンゴル（３．６％）、米国（２．５％）の順で留学生が多かった。
幼稚園、
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/30(火) 06:18:25.89 混血政策ニダ
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
うした中多文化家庭の生徒数は２０％以上増え外国人留学生も初めて１０万人を超えた。
韓国教育部と韓国教育開発院の｢教育基本統計」によると幼稚園から高校生までの園児、児童、
生徒の数は４月１日現在で６６３万５７８４人となり前年比１８万４１４３人（２．７％）減少した。減少幅は昨
年の２．４％より０．３ポイント増加した。
中学校の生徒は同８．１％減少して最も減少幅が大きかった。小学生は同１．５％高校生は同２．０％減った
。
子どもの人数が減ったことで１クラス当たりの人数、教員１人当たりの児童・生徒の数も減っている
。１クラス当
たりの人数は小学校２２．４人（０．２人減少）中学校２７．４人（１．５人減少）高校２９．３
人（０．７人減少）だった。
教員１人当たりの児童・生徒の数は小学校１４．６人中学校１３．３人高校１２．９人で
前年比それぞれ０．３
人、１．０人、０．３人減少した。
国際結婚した世帯など親が外国出身の児童・生徒は前年比２０．２％増加した９万９１８６人だった。児
童・生徒全体に占める割合は１．７％で前年比０．３ポイント増えた。小学生は２．８％、中学生は１．０％、高校生は０．６％だっ
た。
親の出身の国籍はベトナムが２４．２％で最も多く、中国（２１．３％）日本（１３．０％）、フィリピン（１２．６
％）と続いた。
一方外国人留学生の数は前年比１４．２％（１万２９３０人）増となる１０万４２６２人となり初めて１０万
人を超えた。
外国人留学生数は２０１１年に記録した８万９５３７人から減少を続け、１４年には８万４８９１人に落ちた
が、１５年以降、増加傾向に戻った。
外国人留学生のうち中国からの留学生は６１．７％で最も多かったものの、割合は前年比０．９
ポイ
ント下がった。中国人留学生の割合は１０年には７６．６％に達したが、減少を続けている。
ベトナム（５．５％）、モンゴル（３．６％）、米国（２．５％）の順で留学生が多かった。
幼稚園、
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/30(火) 06:18:25.89 混血政策ニダ
駐日韓国大使館が今月２７、２８両日
「韓日文化キャラバン 高知・全羅南道デー」を高知市内
で開催す
る。キムチ作り体験会や伝統芸能の公演などがあり
大使館は「多くの人に来てもらって両国友好につなげたい」と来場を
呼び掛けている。
県と全羅南道は全羅南道木浦（モッポ）市で孤児３０００人を育て「木浦
の母」として慕われた
田内千鶴子さんが高知市出身だったことを縁に交流を続けており
２００３
年に「観光・文化交流協定」２００９年には「産業交流協定」を結んでい
る。
今後、交流をより盛んにし、継続的なものにするため、今年１０月
に包括
的な姉妹協定を締結することになった。
高知・全羅南道デーは、２７日に高知市文化プラザかるぽーと（同市九反田
で、味付けノリやユズ茶などの特産品試食会やキムチ作り体験がある。２８日
は県立県民文化ホール（同市本町４）
でＫ?ＰＯＰや韓国の若者によるＪ?ＰＯＰ公演、全羅南道公演団による伝統
芸能の演奏などがある。
いずれも参加無料だが、事前申し込みが必要（先着順）。往復はがきに▽希
望日（両日希望可）
▽氏名▽住所▽電話??を記載し韓日文化キャラバン運営事務局（〒７８０-００※
６ 高知市北本町
１の１０の※８）に郵送する。１２日締め切り（当日消印有効）。はがき１枚で２人
まで申し込める。
自らも全羅南道出身の駐日韓国大使館李湖植（イホシク）公使参事官は「イベ
ントを通して、全羅南道のことを知ってもらい、交流が活発になってくれれば」と話している。
問い合わせは事務局（０８８・８２３・５７※３）。
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:
00:54.63 高知在住だが、全力でお断りします
3 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:
00:58.34 島村班長もこの日は
6:02.71 高知にはもう行く事は無いな
6 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:0
6:07.57
駐日韓国大使館が今月２７、２８両日
「韓日文化キャラバン 高知・全羅南道デー」を高知市内
で開催す
る。キムチ作り体験会や伝統芸能の公演などがあり
大使館は「多くの人に来てもらって両国友好につなげたい」と来場を
呼び掛けている。
県と全羅南道は全羅南道木浦（モッポ）市で孤児３０００人を育て「木浦
の母」として慕われた
田内千鶴子さんが高知市出身だったことを縁に交流を続けており
２００３
年に「観光・文化交流協定」２００９年には「産業交流協定」を結んでい
る。
今後、交流をより盛んにし、継続的なものにするため、今年１０月
に包括
的な姉妹協定を締結することになった。
高知・全羅南道デーは、２７日に高知市文化プラザかるぽーと（同市九反田
で、味付けノリやユズ茶などの特産品試食会やキムチ作り体験がある。２８日
は県立県民文化ホール（同市本町４）
でＫ?ＰＯＰや韓国の若者によるＪ?ＰＯＰ公演、全羅南道公演団による伝統
芸能の演奏などがある。
いずれも参加無料だが、事前申し込みが必要（先着順）。往復はがきに▽希
望日（両日希望可）
▽氏名▽住所▽電話??を記載し韓日文化キャラバン運営事務局（〒７８０-００※
６ 高知市北本町
１の１０の※８）に郵送する。１２日締め切り（当日消印有効）。はがき１枚で２人
まで申し込める。
自らも全羅南道出身の駐日韓国大使館李湖植（イホシク）公使参事官は「イベ
ントを通して、全羅南道のことを知ってもらい、交流が活発になってくれれば」と話している。
問い合わせは事務局（０８８・８２３・５７※３）。
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:
00:54.63 高知在住だが、全力でお断りします
3 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:
00:58.34 島村班長もこの日は
6:02.71 高知にはもう行く事は無いな
6 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:0
6:07.57
駐日韓国大使館が今月２７、２８両日
「韓日文化キャラバン 高知・全羅南道デー」を高知市内
で開催す
る。キムチ作り体験会や伝統芸能の公演などがあり
大使館は「多くの人に来てもらって両国友好につなげたい」と来場を
呼び掛けている。
県と全羅南道は全羅南道木浦（モッポ）市で孤児３０００人を育て「木浦
の母」として慕われた
田内千鶴子さんが高知市出身だったことを縁に交流を続けており
２００３
年に「観光・文化交流協定」２００９年には「産業交流協定」を結んでい
る。
今後、交流をより盛んにし、継続的なものにするため、今年１０月
に包括
的な姉妹協定を締結することになった。
高知・全羅南道デーは、２７日に高知市文化プラザかるぽーと（同市九反田
で、味付けノリやユズ茶などの特産品試食会やキムチ作り体験がある。２８日
は県立県民文化ホール（同市本町４）
でＫ?ＰＯＰや韓国の若者によるＪ?ＰＯＰ公演、全羅南道公演団による伝統
芸能の演奏などがある。
いずれも参加無料だが、事前申し込みが必要（先着順）。往復はがきに▽希
望日（両日希望可）
▽氏名▽住所▽電話??を記載し韓日文化キャラバン運営事務局（〒７８０-００※
６ 高知市北本町
１の１０の※８）に郵送する。１２日締め切り（当日消印有効）。はがき１枚で２人
まで申し込める。
自らも全羅南道出身の駐日韓国大使館李湖植（イホシク）公使参事官は「イベ
ントを通して、全羅南道のことを知ってもらい、交流が活発になってくれれば」と話している。
問い合わせは事務局（０８８・８２３・５７※３）。
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:
00:54.63 高知在住だが、全力でお断りします
3 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無鋳f転載は禁止2016/08/12(金) 08:
00:58.34 島村班長もこの日は
6:02.71 高知にはもう行く事は無いな
6 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:0
6:07.57
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
駐日韓国大使館が今月２７、２８両日
「韓日文化キャラバン 高知・全羅南道デー」を高知市内
で開催す
る。キムチ作り体験会や伝統芸能の公演などがあり
大使館は「多くの人に来てもらって両国友好につなげたい」と来場を
呼び掛けている。
県と全羅南道は全羅南道木浦（モッポ）市で孤児３０００人を育て「木浦
の母」として慕われた
田内千鶴子さんが高知市出身だったことを縁に交流を続けており
２００３
年に「観光・文化交流協定」２００９年には「産業交流協定」を結んでい
る。
今後、交流をより盛んにし、継続的なものにするため、今年１０月
に包括
的な姉妹協定を締結することになった。
高知・全羅南道デーは、２７日に高知市文化プラザかるぽーと（同市九反田
で、味付けノリやユズ茶などの特産品試食会やキムチ作り体験がある。２８日
は県立県民文化ホール（同市本町４）
でＫ?ＰＯＰや韓国の若者によるＪ?ＰＯＰ公演、全羅南道公演団による伝統
芸能の演奏などがある。
いずれも参加無料だが、事前申し込みが必要（先着順）。往復はがきに▽希
望日（両日希望可）
▽氏名▽住所▽電話??を記載し韓日文化キャラバン運営事務局（〒７８０-００※
６ 高知市北本町
１の１０の※８）に郵送する。１２日締め切り（当日消印有効）。はがき１枚で２人
まで申し込める。
自らも全羅南道出身の駐日韓国大使館李湖植（イホシク）公使参事官は「イベ
ントを通して、全羅南道のことを知ってもらい、交流が活発になってくれれば」と話している。
問い合わせは事務局（０８８・８２３・５７※３）。
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:
00:54.63 高知在住だが、全力でお断りします
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00:58.34 島村班長もこの日は
6:02.71 高知にはもう行く事は無いな
6 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:0
6:07.57
駐日韓国大使館が今月２７、２８両日
「韓日文化キャラバン 高知・全羅南道デー」を高知市内
で開催す
る。キムチ作り体験会や伝統芸能の公演などがあり
大使館は「多くの人に来てもらって両国友好につなげたい」と来場を
呼び掛けている。
県と全羅南道は全羅南道木浦（モッポ）市で孤児３０００人を育て「木浦
の母」として慕われた
田内千鶴子さんが高知市出身だったことを縁に交流を続けており
２００３
年に「観光・文化交流協定」２００９年には「産業交流協定」を結んでい
る。
今後、交流をより盛んにし、継続的なものにするため、今年１０月
に包括
的な姉妹協定を締結することになった。
高知・全羅南道デーは、２７日に高知市文化プラザかるぽーと（同市九反田
で、味付けノリやユズ茶などの特産品試食会やキムチ作り体験がある。２８日
は県立県民文化ホール（同市本町４）
でＫ?ＰＯＰや韓国の若者によるＪ?ＰＯＰ公演、全羅南道公演団による伝統
芸能の演奏などがある。
いずれも参加無料だが、事前申し込みが必要（先着順）。往復はがきに▽希
望日（両日希望可）
▽氏名▽住所▽電話??を記載し韓日文化キャラバン運営事務局（〒７８０-００※
６ 高知市北本町
１の１０の※８）に郵送する。１２日締め切り（当日消印有効）。はがき１枚で２人
まで申し込める。
自らも全羅南道出身の駐日韓国大使館李湖植（イホシク）公使参事官は「イベ
ントを通して、全羅南道のことを知ってもらい、交流が活発になってくれれば」と話している。
問い合わせは事務局（０８８・８２３・５７※３）。
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:
00:54.63 高知在住だが、全力でお断りします
3 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:
00:58.34 島村班長もこの日は
6:02.71 高知にはもう行く事は無いな
6 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:0
6:07.57
駐日韓国大使館が今月２７、２８両日
「韓日文化キャラバン 高知・全羅南道デー」を高知市内
で開催す
る。キムチ作り体験会や伝統芸能の公演などがあり
大使館は「多くの人に来てもらって両国友好につなげたい」と来場を
呼び掛けている。
県と全羅南道は全羅南道木浦（モッポ）市で孤児３０００人を育て「木浦
の母」として慕われた
田内千鶴子さんが高知市出身だったことを縁に交流を続けており
２００３
年に「観光・文化交流協定」２００９年には「産業交流協定」を結んでい
る。
今後、交流をより盛んにし、継続的なものにするため、今年１０月
に包括
的な姉妹協定を締結することになった。
高知・全羅南道デーは、２７日に高知市文化プラザかるぽーと（同市九反田
で、味付けノリやユズ茶などの特産品試食会やキムチ作り体験がある。２８日
は県立県民文化ホール（同市本町４）
でＫ?ＰＯＰや韓国の若者によるＪ?ＰＯＰ公演、全羅南道公演団による伝統
芸能の演奏などがある。
いずれも参加無料だが、事前申し込みが必要（先着順）。往復はがきに▽希
望日（両日希望可）
▽氏名▽住所▽電話??を記載し韓日文化キャラバン運営事務局（〒７８０-００※
６ 高知市北本町
１の１０の※８）に郵送する。１２日締め切り（当日消印有効）。はがき１枚で２人
まで申し込める。
自らも全羅南道出身の駐日韓国大使館李湖植（イホシク）公使参事官は「イベ
ントを通して、全羅南道のことを知ってもらい、交流が活発になってくれれば」と話している。
問い合わせは事務局（０８８・８２３・５７※３）。
2 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:
00:54.63 高知在住だが、全力でお断りします
3 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:
00:58.34 島村班長もこの日は
6:02.71 高知にはもう行く事は無いな
6 :<丶｀∀´>（´・ω・｀）（｀ハ´ ）さん＠無断転載は禁止2016/08/12(金) 08:0
6:07.57
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
スレ立て荒らしもやめてほしいよな
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
パニクるかな
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
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小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
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６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
www
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
アニ豚って勘違い多いからしょうがない
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
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群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
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「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
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中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
夏休みだし今日は特になのかな
聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
中国との関係が深いことだ。今回は韓国の中の「中国」を探訪する。（群山、仁川 藤本欣也、写真も）
群山市内でタクシーに乗り、行く先の薬局名を伝えると５０代ぐらいの運転手は顔をほころばせた。
「知っていますよ。子供のころ薬を買いに行ったものです。懐かしいなあ」
小さな商店街に「中国長壽堂薬局」はあった。店長で群山華僑協会会長の★（刑のつくりがおおざと）広義氏（７１）が店の外で待っていてくれた。
１９４５年中国山東省栄成市で生まれ家族と共にソウル近郊の仁川に移住。
６歳の時朝鮮戦争の戦火を逃れて群山にやってきた。大学の薬学部を出て７１年から店を経営している。
「チャイナドレスを着るのも結婚式のときぐらい。普段の生活で自分が華僑だと意識することはないわ」
市内の老舗中華料理店「濱海園」。会長の隣に座った長女★（刑のつくりがおおざと）礼容さん（４５）は笑った。会長礼容さんともに韓国語中国語を不自由なく操る。
市内に４１年開校の華僑小学校があり中国語で授業が行われているらしい。会長も礼容さんも卒業生だ。
韓国と中国は最近経済的な結びつきを強めている。中国人観光客の“爆買いツアー”で経済が潤っているのは日本だけでなく韓国も同じ。しかも群山は山東省かんでいるのは４０人ほどだというではないか。だとすると、華僑小学校もやっていけないのではありませんか？
「ええ経営難に陥っています。児童は１８人しかいません。私もこれ以上投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った。
「韓国に帰化する華僑も増えています。その方がビジネスがしやすいから」
中国のパスポートではまだまだ行けない国やビザを取るのが面倒な国が少なくないのでしょうね
会長は怪訝な顔をした。「私たちのパスポートは台湾のですよ」韓国の華僑をめぐる取材が始まった。
華僑も増えています゜その方がビジネスが「ﾞやすいから」
「ええ経営難に陥っています゜児童は１８人「ﾞかいません゜私もこれ以下投資ができない状況です…」学校運営を任されてきた会長はこうも言った゜
社会人がやってんだぜこれ
そうなのか…
↓
↓
↓
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∧_∧
⊂(#･ω･)
/ ﾉ∪
しーＪ|‖|
人ﾍﾟｼｯ!!
＿＿
＼ ＼
￣￣
↓
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
↓
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
ゼリーサンドとピーナッツバターサンドはアメリカ人の弁当の定番だよね
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
↓
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ケイトのすごい声
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
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開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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それはティラミス。エクレアはフランス語で稲妻。
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番組ＣＭにクリマイにしかない愛を感じるわ
聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
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２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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もしかしてCG？
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中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
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開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
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それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
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Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
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開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
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台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
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中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
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青がすごいけど
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中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
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なんでアメリカ以外でもあんなドギツイ着色をするんだろうか
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韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
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演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
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開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
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中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
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韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
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開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
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ルイはいつもデザインがいいと思う
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それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
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韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
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Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
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韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
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開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
天然チェトナかわいいな
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
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ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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ポールは好き嫌いがはっきりしすぎてちょっと嫌
これだって累のほうができが良かったよね
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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印象薄いよねクレアより
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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魅力的な人だった
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ミスした人が落ちるレベルに
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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クッキーを積み重ねただけのロケットを作った人
聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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そうそう初日に落ちた人より印象薄い
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メガネだっけ
それはジョーダンだよ
https://i.imgur.com/uPaXsPf.jpg
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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ガチャ歯の彼？
それジョーダン
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
どーもくん作りたかったのかな
ジョーダン
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
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聖火の最終走者と「ﾞて野球のイ・スンヨプ、ゴルフのパク・インビ、スピ-‐ドスケ-‐トのイ・ギュヒョク、バスケのパク・チャンスクら
中央日報によると、開会式の序盤にはＥＸＯ（エクソ）、中盤はＪＹＪの歌の公演が続き、ＰＳＹがヒット曲「江南スタイル」を歌って行事を終えた。
それには前例があるからだ゜２０１４年の仁川アジア大会゜
疑問は韓国のネットユ-‐ザ-‐も同様のようで「Ｋ−ＰＯＰプログラムに鳥肌が立つ」とか「Ｋ−ＰＯＰ祭りにならないことを願う」などと拒否反応を示す゜
Ｋ−ＰＯＰが韓国文化を紹介する演目なのか。
ところがだ゜五輪組織委員会はこのほかに、伝統的な結婚式とＫ−ＰＯＰをプログラムに織り込むと「ﾞているとＳＢＳは報じる゜
韓国の伝統文化を紹介する演目と「ﾞて、五輪の開会式で演じられる意義を見いだせるだろう゜
イルムは静的で荘厳、オゴムは動的で楽「ﾞい雰囲気を演出されているという゜
オゴムは２４人の女性が５つの太鼓をたたきながら、腰を左右に回すなど軽快に踊るという。
イルムは宗廟祭礼時に行われる踊りで、２４人の男性が打楽器の響きに合わせて舞い踊る。
演目には、国立舞踊団の演目にある伝統舞踊「イルム」と「オゴム」が含まれている。
ＳＢＳによると、出演者の規模は開会式が２５００人、閉会式が１５００人を想定゜練習期間と「ﾞて開会式が１０７日、閉会式が７２日を予定「ﾞている゜
招致時の１．５倍の１３兆８０００億ウォンまで膨張「ﾞている総予算にさらなる負担を強いるのは正気の沙汰とは思えない゜
開・閉会式の演出費用は当初より１０％増の７００億ウォン（約６３億円）になる見込み。
ネットユ-‐ザ-‐は「頼むからやめて」「格が上がる」などと国際的に恥をかくことを懸念する゜
台湾の聯合報に「厳「ﾞく批判すれば史下最悪の開会式だ」と酷評されていた゜それなのに再び愚行を演じようと「ﾞている゜
２０１４年に開催された仁川アジア大会の開会式では韓流スタ-‐のコンサ-‐トの様相を呈
次は酒場で会おうｗ
目立ったところがないマーサあたりか
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(´●ω●)
( ∪∪
)ノ
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後１時間付き合うよ
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
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『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
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＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
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また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
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ポエムは知らんけど。
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『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
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＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
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いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
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＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
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また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
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逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
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＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
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いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
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＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
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＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
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ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
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『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
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程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
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『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
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ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
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＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
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ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
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＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
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また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
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また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
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ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
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＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
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逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
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逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
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＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
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『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
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＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
レスが少ないぞ
サボるなよｗ
馬の頭の手術見た憶えあるから再放送かと思った
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
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逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
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＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
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＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
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逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
並みの獣医ではこうはいかない
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
お前が書き込まないと
「埋め立てですかー」が出て書き込めないんだよ！
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
こいつが踏んづけたアホか
こんなでかい身体に踏まれて可哀想に
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
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『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
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『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
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＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
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逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
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＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
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書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
あんまりないのかよ
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
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＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
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また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
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ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
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逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
専門職まったく関係ない紹介だがどっちのほうがマシなんだろうか
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
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また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
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＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
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ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
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＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
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＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
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＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
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＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
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「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識させすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でないなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
視点の不一致。視界が『空で一杯になった』はずなのに、遠くに見えて『いた』川。
＞「よくやったな。見届けたよ」
＞「本当にやるとは思わなかったよ。がんばったな」
作者に都合の良すぎる台詞かも。少年が話してるのだから。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
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ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
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独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
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(. ´ ・ ω ・ ｀ )
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/ ／ ＼ ヽ
| ● ● |
ヽ.､ （__.人__）. /
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/ ／ ／ .ヽ ＼ ヽ
/ ／ ＼ ヽ
| ● / ',/ ', ● |
| !. . l l |
ヽ 、 ,' 、 ,' /
ヽ . ヽ . ＿ .. ' ヽ . ＿. .. ' /
てちゃんと遠くから見てんだな
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
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また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
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逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
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＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
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(. ´ ・ ω ・ ｀ )
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/ ／ ＼ ヽ
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ヽ 、 ,' 、 ,' /
ヽ . ヽ . ＿ .. ' ヽ . ＿. .. ' /
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
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ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
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「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
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＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
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怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
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「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
エンゲル係数 23.5％ → 25.0％
貯蓄ゼロ世帯 1421万世帯 → 1889万世帯
物価 99.6 → 103.5
実質賃金 99.2 → 94.6
実質消費 301兆円 → 299兆円
ＧＤＰ 59572億$ → 44126億$
報道の自由 40位 → 72位
富裕層上位40資産 7.2兆円 → 15.9兆円
実質賃金指数
2009年 98.7
2010年 100.0
2011年 100.1 +0.1
2012年 99.2 -0.9
2013年 98.3 -0.9
2014年 95.5 -2.8
2015年 94.6 -0.9
http://pbs.twimg.com...OObUoAEDMPL.jpg:orig
実質賃金指数
2010年?2012年 +0.5％ 民主時代
2013年?2015年 -4.6％ 自民時代
家計最終消費支出（実質）
2010年?2012年 +12兆円 民主時代
2013年?2015年 -2兆円 自民時代
エンゲル係数
2010年?2012年 +0.1％ 民主時代
2013年?2015年 +1.5％ 自民時代
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
煽るのも荒らしと変わらないからそろそろ止めようね(´･ω･`)
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
エンゲル係数 23.5％ → 25.0％
貯蓄ゼロ世帯 1421万世帯 → 1889万世帯
物価 99.6 → 103.5
実質賃金 99.2 → 94.6
実質消費 301兆円 → 299兆円
ＧＤＰ 59572億$ → 44126億$
報道の自由 40位 → 72位
富裕層上位40資産 7.2兆円 → 15.9兆円
実質賃金指数
2009年 98.7
2010年 100.0
2011年 100.1 +0.1
2012年 99.2 -0.9
2013年 98.3 -0.9
2014年 95.5 -2.8
2015年 94.6 -0.9
http://pbs.twimg.com...OObUoAEDMPL.jpg:orig
実質賃金指数
2010年?2012年 +0.5％ 民主時代
2013年?2015年 -4.6％ 自民時代
家計最終消費支出（実質）
2010年?2012年 +12兆円 民主時代
2013年?2015年 -2兆円 自民時代
エンゲル係数
2010年?2012年 +0.1％ 民主時代
2013年?2015年 +1.5％ 自民時代
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
エンゲル係数 23.5％ → 25.0％
貯蓄ゼロ世帯 1421万世帯 → 1889万世帯
物価 99.6 → 103.5
実質賃金 99.2 → 94.6
実質消費 301兆円 → 299兆円
ＧＤＰ 59572億$ → 44126億$
報道の自由 40位 → 72位
富裕層上位40資産 7.2兆円 → 15.9兆円
実質賃金指数
2009年 98.7
2010年 100.0
2011年 100.1 +0.1
2012年 99.2 -0.9
2013年 98.3 -0.9
2014年 95.5 -2.8
2015年 94.6 -0.9
http://pbs.twimg.com...OObUoAEDMPL.jpg:orig
実質賃金指数
2010年?2012年 +0.5％ 民主時代
2013年?2015年 -4.6％ 自民時代
家計最終消費支出（実質）
2010年?2012年 +12兆円 民主時代
2013年?2015年 -2兆円 自民時代
エンゲル係数
2010年?2012年 +0.1％ 民主時代
2013年?2015年 +1.5％ 自民時代
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
エンゲル係数 23.5％ → 25.0％
貯蓄ゼロ世帯 1421万世帯 → 1889万世帯
物価 99.6 → 103.5
実質賃金 99.2 → 94.6
実質消費 301兆円 → 299兆円
ＧＤＰ 59572億$ → 44126億$
報道の自由 40位 → 72位
富裕層上位40資産 7.2兆円 → 15.9兆円
実質賃金指数
2009年 98.7
2010年 100.0
2011年 100.1 +0.1
2012年 99.2 -0.9
2013年 98.3 -0.9
2014年 95.5 -2.8
2015年 94.6 -0.9
http://pbs.twimg.com...OObUoAEDMPL.jpg:orig
実質賃金指数
2010年?2012年 +0.5％ 民主時代
2013年?2015年 -4.6％ 自民時代
家計最終消費支出（実質）
2010年?2012年 +12兆円 民主時代
2013年?2015年 -2兆円 自民時代
エンゲル係数
2010年?2012年 +0.1％ 民主時代
2013年?2015年 +1.5％ 自民時代
独りよがりを若干感じた。
センチメンタルと独りよがりは紙一重
なもので、プロの作家さんが情緒的な地の文を
書いたとしても、緻密な計算とバランス感覚を土台にしたうえでそうしているわけだ。
ポエムは知らんけど。
「書きたいことを書く」のは正解ではあるんだけど、何事もお膳立てが必要という話ですな。
また『見下ろすだけでも勇気がいる』高さなのに、主人公は『水面の影』を冷静に観察し、
『爽やかな風』を楽しんでさえいる。
怖いのか、余裕綽々なのか、恐怖を押し隠して強がっているのか、冒頭からは伝わってこない。
＞「最後に君たちにひとつだけ〜覚えておく様に」
説明口調すぎる。これに限らず台詞全てが説明くさい。
「あの川ぁ危険ながで、飛んじゃーいかんちや」（なんとなく方言。なぜ使ったしｗｗ）
程度に留めて、地の文で「短く」説明してもよかった。
＞脅かしているつもり〜ひとつの区切りとして『度胸試し』を行いたいだけだ。
これも説明的な上に長くてだれる。主人公の独白が心情表現ではなく説明として機能してしまっている。
また、『ボクには通用しない。ボクには……残念ながら』の部分は伏線を意識さ
せすぎて、
逆にしつこい印象を受ける。素直に『ボクには通用しない』で〆ても良かった。
＞雲の影が、ゆっくりと川を横切るように通り過ぎてゆく。
＞夏の香りを含んだ風が、ふわりと一瞬ボクの側を通り過ぎる。
ボクが雲を完全に通り過ぎるまで眺めるはずがないし、
『夏の香り〜』もボクの感覚的反応が無視されている。
つまり、三人称の文になってしまっている。
「一人称は視野を狭く、三人称は逆に広く」を心がけると起こりにくい。
＞幼なじみで親友の純也がやってきた。
説明ではなく表現を。また純也と主人公の関係が作品上重要でな
いなら、ばっさり削るべき。
＞身体が一瞬、空中で静止した。視界は空で一杯になった。
＞その後、遠くに見えていた川の流れが、ぐんぐんとボクに向かって近づいてきた。
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